मैं हमेशा नए साल के संकल्पों से बचता रहा हूं, लेकिन इस सप्ताह मुझे एक ऐसा संकल्प याद आया जो संक्षिप्त लेकिन दृढ़ था: मैंने हॉलीवुड छोड़ने का संकल्प लिया था।
और मैंने किया. लगभग।
वह निर्णय आज उन कारणों से प्रासंगिक लगता है जिनके लिए थोड़े इतिहास की आवश्यकता है। 50 साल पहले जनवरी 1975 पर विचार करें: यह एक हॉलीवुड क्षण था जो संख्या और बारीकियों दोनों में वर्तमान के विपरीत था। यह एक बहुत अच्छा समय था आसपास रहने का – और न होने का भी।
दर्शकों की संख्या बढ़ती जा रही थी और वे डरने पर आमादा थे: जबड़े एक धमाका था. लेकिन लाखों लोग इसकी विचित्रताओं का भी स्वागत कर रहे थे कोयल के घोसले के ऊपर से एक उदा. टीवी प्रशंसक किसी नई चीज़ को लेकर हैरान थे एसएनएल, और संगीत प्रेमी एल्टन जॉन को खोजते रहे (अभी भी हैं)।
जैसे-जैसे बॉक्स ऑफिस बढ़ता गया, अवसर प्रचुर मात्रा में मिलते गए। “आकार कम करना” या “अनुबंध करना” जैसे शब्द अभी भी अज्ञात थे।
क्वांटम परिवर्तन के संकेत थे, लेकिन केवल संकेत: यदि सोनी, जनरल इलेक्ट्रिक या यहां तक कि परिदृश्य का अध्ययन करने वाली कुछ टेलीकॉम कंपनियों सहित दिग्गजों के साथ कम वित्त पोषण किया जाता तो हॉलीवुड स्टूडियो स्वस्थ थे, और “अमेज़ॅन” का मतलब सिर्फ एक जंगल था।
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50 साल पहले ऑस्कर नाइट ने बदलाव के संकेत दिए थे। बॉब होप फिर से अध्यक्षता कर रहे थे जैसा कि वह 1940 से करते आ रहे थे। फ्रेड एस्टायर ने हॉलीवुड के अतीत को श्रद्धांजलि के रूप में एक विशेष सम्मान जीता। मूड भावुक लग रहा था, भले ही स्पॉटलाइट इस समय के नए सितारों और फिल्म निर्माताओं की ओर जा रही थी।
फ्रांसिस कोपोला और स्टीवन स्पीलबर्ग बॉक्स ऑफिस को फिर से परिभाषित कर रहे थे, जबकि उनकी बिरादरी मामूली बजट वाली फिल्मों के बारे में बात करना पसंद करती थी जैसे टैक्सी ड्राइवर या कुत्ता दिवस दोपहर.
अगर हमारी फिल्में बदलने वाली थीं, तो हमारी राजनीति भी बदलने वाली थी। साइगॉन का अभी-अभी पतन हुआ था, और वियतनाम की पराजय अंततः समाप्त हो रही थी। रिचर्ड निक्सन वाटरगेट की वास्तविकताओं के आगे झुक गए थे, और गेराल्ड फोर्ड व्हाइट हाउस में छुट्टियां मना रहे थे, जब तक कि एक अज्ञात जिमी कार्टर ने उन्हें वास्तविकता में वापस नहीं ला दिया।
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ऑस्कर के बाद की पार्टियों में, विजेता और स्टूडियो के निर्णयकर्ता दोनों ही बहुत युवा, बहुत पुरुष और बदलाव से बहुत अनभिज्ञ लग रहे थे। पार्टी के निर्णय लेने वाले जॉन कैली, डेविड पिकर, रॉबर्ट इवांस और रिचर्ड ज़ानक जैसे मनमौजी लोग थे।
बेला बेजरिया या डोना लैंगली जैसी सांसारिक महिलाओं द्वारा शासित हॉलीवुड की किसी ने कल्पना भी नहीं की होगी। या एक उत्पादन एजेंडा जो स्लेट से अधिक एक स्ट्रीम था।
पैरामाउंट, जहां मैं कार्यरत था, ने कोपोला, रोमन पोलांस्की, जॉन स्लेसिंगर, रॉबर्ट ऑल्टमैन और हैल एशबी सहित निर्देशकों की एक विशिष्ट बिरादरी को एक साथ खींच लिया था, जिससे अन्य स्टूडियो ईर्ष्या करते थे। लेकिन पैरामाउंट ने भी विस्फोट के लक्षण दिखाए। 60 और 70 के दशक की अराजक संरचनाएँ अब काम नहीं कर रही थीं।
कोपोला का अनुबंध चालू द गॉडफ़ादर भाग II दलबदल के माहौल को प्रतिबिंबित किया. यह अनिवार्य था कि अंतिम कट की डिलीवरी तक वह स्टूडियो में किसी से बात नहीं करेंगे। मैंने कोपोला और उनके निर्माता, ग्रे फ्रेडरिकसन से बात की, क्योंकि हमारा व्यक्तिगत संबंध 1972 के प्री-प्रोडक्शन से जुड़ा था। धर्मात्मा. पहले की निर्धारित रिलीज धर्म-पिता संपादन को लेकर प्रबंधन के साथ झगड़े के कारण इसमें तीन महीने की देरी हुई – एक देरी जिसने फिल्म के बारे में नकारात्मक चर्चा को बढ़ावा दिया।
मेरे लिए, संकेत स्पष्ट थे: इंडी-उन्मुख स्टूडियो का युग समाप्त हो रहा था। स्लेट्स ने अब ब्लॉकबस्टर और फ्रेंचाइजी की कल्पना की। और सुदूर भविष्य में “स्ट्रीमर” और “एल्गोरिदम” जैसे शब्द छिपे हुए थे।
नये साल 1975 को एक स्मार्ट संकल्प की आवश्यकता थी। और एक तेज़ पेय. और हाँ, मैंने छोड़ दिया।
